Điện ảnh và thời trang, từ lâu, luôn tồn tại trong một mối quan hệ cộng sinh. Trang phục trên màn ảnh không chỉ dừng lại ở chức năng phục dựng bối cảnh hay hoàn thiện hình ảnh nhân vật, mà dần trở thành một hệ ngôn ngữ thị giác đại diện cho nhân vật. Thông qua chất liệu, phom dáng và bảng màu, trang phục góp phần hé lộ tính cách, đồng thời gợi mở những tầng sâu nội tâm của nhân vật một cách tinh tế.
Khi được xây dựng đủ sắc nét, ngôn ngữ thời trang có thể giúp nhân vật và bộ phim in đậm trong ký ức thị giác của người xem; từ đó kéo dài dư âm tác phẩm và thu hẹp khoảng cách giữa điện ảnh và đời sống thường nhật. Tuy nhiên, sức mạnh của thời trang trong điện ảnh dường như chưa được khai thác hiệu quả trong dòng phim truyền hình Việt Nam.
So với điện ảnh, phim truyền hình Việt Nam sở hữu lịch sử phát triển dài hơi và độ phủ rộng hơn trong đời sống đại chúng. Trước khi làn sóng phim nước ngoài du nhập mạnh mẽ, truyền hình nội địa gần như giữ vị trí trung tâm trong thói quen giải trí buổi tối của nhiều gia đình Việt, trở thành một phần ký ức tập thể qua từng thế hệ. Nhưng, vị thế ấy nhiều lần lung lay bởi sự đứt gãy trong ngôn ngữ thị giác, khi hình ảnh, bao gồm cả thời trang, chưa thực sự được khai thác như một công cụ kể chuyện nhất quán.
Trong những năm gần đây, các nhà đài liên tục cho ra mắt loạt series dài tập với đa dạng thể loại, từ Cây Táo Nở Hoa, Bước Chân Vào Đời đến Bóng Ma Hạnh Phúc. Dù vẫn thu hút khán giả và tạo ra nhiều bàn luận trên truyền thông, yếu tố thời trang trong phim vẫn thường xuyên trở thành một điểm trừ gây tranh cãi.
Giữa làn tranh luận về trang phục bị cho là lỗi thời trong nhiều bộ phim truyền hình, Vì Mẹ Anh Phán Chia Tay nổi lên như một điểm sáng hiếm hoi, khi cho thấy sự kết nối rõ hơn giữa thời trang và cách kể chuyện trên màn ảnh.
Bộ phim của đạo diễn Vũ Khắc Tuận ghi nhận hơn 1 tỉ lượt xem trên nhiều nền tảng, đồng thời liên tục dẫn đầu các bảng xếp hạng thảo luận và tương tác về phim ảnh trên mạng xã hội. Tác phẩm xây dựng kịch bản trên những chủ đề quen thuộc như tình cảm, thanh xuân vườn trường, nhưng được làm mới bằng sự đan cài hài hước, kịch tính và yếu tố tâm linh, tạo nên một cấu trúc vừa gần gũi vừa giàu tính giải trí.
Bên cạnh đó, sức hút của phim còn đến từ dàn diễn viên trải rộng nhiều thế hệ, quy tụ các gương mặt gạo cội như NSND Lan Hương, NSƯT Mỹ Duyên, Hồng Ánh, Trung Lùng, Quốc Huy, Lê Phương, bên cạnh những gương mặt trẻ triển vọng như Võ Điền Gia Huy, Tam Triều Dâng, Thùy Anh và Trần Ngọc Vàng. Sự giao thoa thế hệ này góp phần tạo nên độ phủ khán giả rộng và tính cộng hưởng truyền thông mạnh mẽ cho tác phẩm.
Không dừng lại ở đó, tạo hình nhân vật cùng phong cách thời trang trong phim còn góp phần thu hẹp khoảng cách giữa màn ảnh và khán giả, dễ dàng tạo ra sự kết nối và chạm đến người xem một cách tự nhiên hơn.
“Trendy” vẫn là yếu tố tiên quyết
Trong kỷ nguyên số, khi thông tin vận hành theo tốc độ của xu hướng, một bộ phim thành công không chỉ dựa vào kịch bản với những “mảng miếng” dễ viral, mà còn phụ thuộc vào ngôn ngữ thị giác có khả năng bắt kịp dòng chảy thẩm mỹ đương thời.
Tổ phục trang của Vì Mẹ Anh Phán Chia Tay cho thấy sự chỉn chu trong việc xây dựng một hệ thẩm mỹ “trendy” nhất quán, trải dài qua nhiều tuyến nhân vật, thay vì chỉ tập trung vào các gương mặt chính.
Từ cặp đôi Triệu Phú (Võ Điền Gia Huy) và Thanh Tâm (Tam Triều Dâng) cho đến các nhân vật phụ huynh như bà Mai hay bà nội “xì-tin” của Triệu Phú, trang phục đều được cập nhật theo tinh thần đương đại, tiệm cận với thẩm mỹ được giới trẻ Việt ưa chuộng hiện nay. Điều này góp phần giúp khán giả dễ dàng hình dung và đồng cảm với nhân vật trong đời sống thực, từ đó gia tăng mức độ kết nối và mở rộng sức lan tỏa của bộ phim.
Đáng chú ý, tinh thần hiện đại này vẫn được kiểm soát có chủ đích, thông qua việc phân cấp rõ ràng theo độ tuổi và tính cách từng nhân vật.
Khi trang phục trở thành ngôn ngữ kể chuyện
Không dừng lại ở yếu tố thị giác mang tính “trendy”, tổ phục trang và ekip của phim còn đảm bảo trang phục đóng vai trò như một lớp ngôn ngữ thứ hai, qua đó phản chiếu rõ nét cá tính và bản chất của từng nhân vật.
Thiếu gia Triệu Phú vốn theo đuổi đam mê thể thao điện tử (esports), nhưng lại bị đặt trong khuôn khổ nối nghiệp gia đình theo sự sắp đặt của mẹ. Sự giằng co này được thể hiện rõ trong tạo hình nhân vật, đặc biệt qua những bộ suit oversized mang tinh thần hiện đại với đệm vai rõ khối, blazer cắt lửng, cùng các cách phối tương phản như blazer may đo đi kèm quần jeans ống rộng, vừa chỉn chu trong môi trường công sở, vừa thể hiện rõ cá tính luôn muốn bứt phá.
Đối lập với Phú, người anh họ Phan Minh (Trần Ngọc Vàng) được xây dựng với hình ảnh điềm tĩnh và chững chạc hơn. Điều này phản ánh trực tiếp qua tủ đồ của nhân vật, khi anh chủ yếu xuất hiện trong các bộ suit may đo cổ điển, phom dáng gọn gàng và tiết chế, thay vì những thiết kế mang tính thử nghiệm và cá tính như Triệu Phú.
Thanh Tâm (Tam Triều Dâng), nữ chính mang tính cách ngây thơ nhưng sớm tự lập để gánh vác gia đình, được khắc họa qua ngôn ngữ thời trang mang tinh thần trong trẻo và gần gũi. Nhân vật thường xuất hiện trong những thiết kế có bảng màu tươi sáng, cùng phom dáng đơn giản như áo baby tee, chân váy, sơ mi hay denim, tạo cảm giác trẻ trung, dễ tiếp cận và phản ánh đúng hình ảnh một cô gái thuộc thế hệ Gen Z đang chật vật trưởng thành giữa áp lực cuộc sống.
Từng đi qua quá nhiều mất mát, bà Mai (Hồng Ánh) chọn cách bao bọc con trai Triệu Phú bằng sự cứng rắn gần như nghẹt thở. Hình tượng “người mẹ thép” được khắc họa rõ nét qua tủ đồ gần như phủ kín sắc đen, đi cùng những phom dáng sắc sảo như bờ vai vuông, vòng eo siết gọn và giày cao gót mũi nhọn. Kiểu tóc búi gọn cùng đôi môi đỏ đậm càng làm nổi bật ánh nhìn sắc lạnh và khí chất quyền lực của nhân vật, một người phụ nữ luôn cố kiểm soát mọi thứ, kể cả cảm xúc của chính mình.
Trong phim, Lê Phương vào vai Phương Khánh, cô út của Triệu Phú, một nhiếp ảnh gia vừa trở về Việt Nam sau quãng thời gian sinh sống ở nước ngoài hậu ly hôn. Trải nghiệm sống khiến nhân vật mang nguồn năng lượng phóng khoáng, cởi mở và có phần tự do hơn những thành viên còn lại trong gia đình. Điều này được tổ phục trang diễn giải thông qua ngôn ngữ thời trang quyến rũ, trendy với các thiết kế ôm dáng, váy hai dây, áo khoác lông, hay những bản phối monochrome mang hơi hướng urban chic. Khác với sự khuôn mẫu và kiểm soát của bà Mai, tủ đồ của Phương Khánh phản ánh hình ảnh một người phụ nữ không ngần ngại thể hiện cá tính riêng.
Sự đồng hành của các local brand
Một trong những lý do khiến thời trang trong phim truyền hình Việt mãi trở thành “nút thắt” khó gỡ nằm ở bài toán kinh phí sản xuất. Trong quá trình tối ưu chi phí, phục trang thường là hạng mục bị cắt giảm hoặc xử lý theo hướng an toàn, đủ dùng, thay vì được đầu tư như một phần của ngôn ngữ kể chuyện.
Trong khi đó, tại các thị trường phát triển như Hàn Quốc, Trung Quốc hay châu Âu, mối liên kết chặt chẽ giữa thời trang và phim ảnh từ lâu đã mở ra một hệ sinh thái cộng hưởng. Các thương hiệu nội địa lẫn quốc tế chủ động đồng hành cùng tác phẩm, không chỉ dưới vai trò tài trợ mà còn xem phim ảnh như một kênh định vị hình ảnh và tiếp cận công chúng đại chúng.
Ở Việt Nam, sự kết nối này vẫn còn khá hạn chế, đặc biệt với dòng phim truyền hình. Không nhiều thương hiệu sẵn sàng tham gia sâu vào quá trình xây dựng hình ảnh nhân vật, khiến phục trang thường thiếu tính cập nhật hoặc khó duy trì tính nhất quán xuyên suốt nhiều tập phim.
Với Vì Mẹ Anh Phán Chia Tay, bài toán này phần nào được tháo gỡ nhờ sự đồng hành của các thương hiệu nội địa như DEARMAN và Mr CRAZY & Lady SEXY. Sự xuất hiện của các local brand không chỉ giúp tạo nên một diện mạo thời trang gần gũi hơn với đời sống giới trẻ Việt, mà còn góp phần giữ cho ngôn ngữ thị giác của bộ phim luôn đồng bộ và bắt nhịp xu hướng đương đại.
Vì Mẹ Anh Phán Chia Tay có thể chưa hoàn toàn thay đổi bộ mặt thời trang của phim truyền hình Việt, nhưng ít nhất cho thấy một tín hiệu rõ ràng: khán giả đại chúng hoàn toàn sẵn sàng đón nhận những tác phẩm đầu tư nghiêm túc vào ngôn ngữ thị giác. Khi phục trang không còn chỉ để “mặc cho đẹp” mà trở thành công cụ kể chuyện, phim truyền hình Việt cũng có cơ hội tạo nên những dấu ấn thẩm mỹ đủ mạnh, tiệm cận tinh thần thời thượng vốn lâu nay thường chỉ được mặc định thuộc về phim Hàn hay Trung.
Ảnh: NVCC
